Mario Sironi

Sassari, 1885 - Milano, 1961

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Mario Sironi fin da piccolo si dedica al disegno ed è attratto dalla musica, filosofia e dalle opere di Giacomo Leopardi. Abbandonata l’università si iscrive alla Scuola libera del Nudo di Roma. Durante gli studi accademici conosce Severini e Boccioni. Ispirato da quest’ultimo, si avvicina al futurismo reinterpretandolo secondo la sua idea di volume. Dopo il concedo nel 1919 partecipa alla Grande Esposizione Nazionale Futurista, esponendo 15 dipinti imbevuti di guerra. Più tardi, suggestionato dalla metafisica di Carrà e De Chirico, tiene la prima personale presso la galleria Bragaglia di Roma. Dopo poco compie un viaggio a Milano in cui l’autore viene colpito dalla realtà contadina e dagli scenari urbani.
Nel 1920, dopo aver firmato il manifesto futurista, partecipa a una collettiva esponendo presso la Galleria Arte i primi paesaggi urbani. Il ciclo dei paesaggi urbani, che rappresenta l’apice pittorico di Mario Sironi, sarà quello meno compreso dalla critica. I paesaggi urbani rappresentano la tragicità e la glorificazione, come vengono suggeriti dagli scritti di Nietzsche. Mario Sironi nella tragicità infonde elementi grandiosi attraverso un segno e volume formale che non ha eguali. Forme stilizzate, prospettive distorte, fumi che salgono al cielo, rivelano un presente minaccioso e un futuro dubbioso, fatto di colore materico scuro che supera il tempo.
Nel 1924 è presente alla Biennale di Venezia col gruppo novecentista. Nel 1931 partecipa con una sala privata alla I Quadriennale di Roma. In questo frangente la pittura di Mario Sironi si fa più cruda: brusche pennellate oltrepassano i contorni delle figure creando una sensazione di spaesamento al coro della critica.
Di lì a poco l’autore trascura la pittura su tela rivolgendosi alla pittura murale, teorizzandone il ritorno in vari testi programmatici come: Pittura murale (1932) o Manifesto della pittura murale (1933). Nel 1943 aderisce alla Repubblica di Salò. Più avanti la sua pittura, ed in particolare l’idea di forma, si sfalda allentando la forza e la composizione. Attorno alla fine degli anni Cinquanta si dedica al ciclo dell’Apocalisse.